去年热播电影《归来》是张艺谋导演根据著名作家严歌苓的**《陆犯焉识》改编的，由于话题敏感和中国广电局严格的审查制度，电影与原著改编较大。
归来》是一部反映文革的电影，文革对于我们来说，所以我们没有办法去深刻理解那个时代所透射出的人性。无法真实感受，只是依稀记得小时候从爷爷奶奶口中听说了文革。那一段灰暗的历史，仅仅只是从听觉上知道了它的存在，这次看《归来》这部电影让我从视觉上感受下，所以从这部电影的宣传开始，我就一直关注着，无关乎电影的好坏，仅仅只是想看看和了解而已。
因为，我觉得作为一个中国人，我们应该有权利知道或者更想真实的知道这一段历史。整个电影120分钟，演员的演技自然没得话说，不作评价，看完电影后再看了几篇名家的博文，就这段历史而言，经历过的人都有发言权，我再来说点什么会显得有些不自量力，自以为是了。因此，在这里我想说点其他的。
上世纪70年代初，与家人音讯全无隔绝多年的右派**犯陆焉识（陈道明饰）在一次农场转迁途中逃跑回家。这对怀抱芭蕾舞梦想的女儿丹丹（张慧雯饰）带来了巨大压力，她阻止母亲冯婉瑜（巩俐饰）与父亲相见，并且主动与父亲划清界限，向组织告密，剪去所有家庭合影中的父亲。因此夫妻二人近在咫尺却又相隔天涯，冯婉瑜眼睁睁的看着丈夫被组织上的人抓走。
文革结束后，陆焉识终于平反回家，但是他却发现女儿早已放弃了芭蕾的梦想成了一名纺织厂女工，而深爱的妻子因为患病已经不认识自己。深厚的情感、生活的打击，政治的巨变，使得这个家庭成为千千万万个制度的受害者之一，因为脑部疾病造成失忆，冯婉瑜每月5日都去火车站接陆焉识，去接一个在身边的人。
整部电影从头到尾都是灰暗阴沉的色调，令人压抑、沉闷，张艺谋极为反常的吝啬到没给蓝天白云绿草一个镜头，极度渲染了那个人类有史以来最黑暗的时代之一，用色调做无声的控诉。影片唯一出现的暖色调就是女儿丹丹在扮演样板戏《红色娘子军》的芭蕾舞造型，那个大红的形象与时代不谋而合，女儿目光如炬，肢体语言刚劲有力，在那个不需要思想的年代，她的思想已经全面被最高指示占据，只剩下一个洗得干干净净的青春的头颅。
然而这部电影本身就有一条主线，描写陆焉识和赵婉瑜至死不渝的爱情，看似不可理喻，看似平平淡淡，却有着太多感人的地方，实话实说，好几个场景都让我眼泪盈满眼眶。
场景一：开幕没多久，陆焉识约赵婉瑜八点在火车站见，被女儿告密了。当他们相隔一条火车道，互相奔跑着想见面的那种急切的心情，女儿丹丹也在后面跑，想去阻止，农场抓陆的人跑来抓他。
最后在他们相隔很近的地方，老陆被农场的人抓回去了，赵挣扎着，想近距离看一下十几年没见的到爱人，可是被阻拦的人推倒在地，头破了，鲜血直流。
场景二：文革结束后，陆焉识先被女儿接到她的场宿舍，想跟他说赵婉瑜的情况，但是陆焉识那时已经迫不及待相见自己的爱人了，他等不及了，他先赶回家，一路上可以看到陆焉识是非常高兴的，当他回到家，看到家里的点点滴滴，这是赵婉瑜从外面买菜回来，在陆焉识和赵婉瑜目光相接的那一刻，看到了陆焉识满心的喜悦，然而当赵婉瑜把他的铺盖甩出来，并不认识他时，那时他满眼的不解，互相相思十几年，见面的那一刻，自己爱的人却不认识自己，这个时候老赵的心情五味杂陈，不解、疑惑……我的眼眶又湿润了，感觉他们的感情不易，造成他们今时的局面，我不想去指责文革，因为那个时代整个中国都是不健康的。但我为他们不易感情感动。
场景三：结尾部分，又是一个5号，赵婉瑜记忆中焉识陆返程的日子，一早陆焉识打扫好三轮车，赵婉瑜梳洗打扮好，在女儿和陆焉识的陪同下，去火车站接陆焉识，看似不可理解的场景，我们的主人公陆焉识却一直在坚持，为了他们的感情，为了照顾赵婉瑜，陆焉识可能不止一次这样在5号这一天陪着赵婉瑜到车站等自己的归来。终于眼泪从眼眶留了下来，什么是爱情，这就是，什么是亲情，这就是，什么是相濡以沫，当今社会，生活节奏很快，各种即时聊天工具横飞，整个社会一片浮躁之心态，对待爱情，很多人用快餐来形容，尤其是年轻人。
当然作为90后的我，从生理上讲本身我就是年轻人，但对于感情却很执着！
我们总是说要敢于正视自己的问题，说有错改之，无则加勉。我们不应该不断回想过去那段历史，而是正视问题，吸取教训，借鉴经验，让我们现在的生活变得更加美好。
最后，我们每个人当想想：最应该归来的到底是什么？不仅仅只是历史，也想想我们自己吧！
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