工艺美术史试题

1、已知最早的玉龙出土在___文化的遗址中，而琮是___文化玉器的代表性器物。

1、红山良渚。

2、欧洲前期的陶器以___和___为多，彩陶色彩以___为主，黄、紫色也时而可见，一般为双色或三色。

2、饮食器炊器黑、红、白。

3、罗马时期的欧洲纺织工业都有巨大的发展，代表作有。

3、贝叶挂毯。

4、阿克美尼德王朝时期的陶工艺，主要体现在作为建筑材料的___或方面。

4、釉面陶砖釉陶浮雕。

5、佛教的创立者是___通常称为。

6、乔达摩。悉达多。

释迦牟尼。1、从第十二王朝中期开始至十三王朝时期，埃及的陶工艺在全国大致上形成统一风格，青釉陶塑作品（）是这一时期的代表作。a.《青釉河马》b.《雪花石灯》

c.《雪花石内脏壶》d.《彩绘》

1、a2、先秦诸子散文中，最富有浪漫色彩的是（）。a.《韩非子》b.《庄子》c.《孟子》d.《荀子》

b3.意大利的玻璃生产中心是（），此地以“穆拉诺式玻璃器”著称于世。

a.佛罗伦萨b.威尼斯c.罗马d.米兰。

3、b4古希腊金属工艺史中第一个辉煌的时期是（）。

a,克里特文化时期b.迈锡尼文化时期c.哈纳森时期d.哈拉夫时期。

4、b5.（）提出“高贵的单纯”，“伟大的静谧”。

a.卢梭。b.温克尔曼c.笛卡尔d.雨果。

5、b1.长信宫灯。

1、该宫灯通体鎏金，以安详静穆、形象优美的跪坐宫女为持灯者，一手握灯座，上有灯盘、灯罩，皆能转动以调整光照度和万向。宫女体内空，连通右臂构成烟道，宫女的头和右臂都能拆卸，可及时排除体内烟尘。此灯不仅设计巧妙、造型优美，其在消烟除尘，调整光照度和方向的结构处理上也是相当科学的。

它是西汉造型艺术科学与实用结合的代表作。

2.马踏飞燕。

2、马踏飞燕又名《马超龙雀》为东汉青铜器，1969年于甘肃省武威雷台汉墓，现藏于甘肃省博物馆。奔马身高34.5厘米，身长45厘米，宽13厘米。

形象矫健俊美，别具风姿。马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，腿蹄轻捷。三足腾空、飞驰向前，一足踏飞燕着地，表现了骏马凌空飞腾、奔跑疾速的雄姿。

其大胆的构思，浪漫的手法，给人以惊心动魄之感，令人叫绝。艺术家巧妙地用闪电般的刹那将一只凌云飞驰、骁勇矫健的天马表现得淋漓尽致，体现出汉代奋发向上、豪迈进取的精神。《马踏飞燕》是汉代艺术家高度智慧、丰富想象、浪漫主义精神和高超艺术技巧的结晶，是我国古代雕塑艺术的稀世之宝。

它所具有的蓬勃的生命力和一往无前的气势，更是中华民族的象征。3、地母神像。

3、在印度哈帕拉出土的陶器中，有很多地母神像的陶佣，具有独特的风格。作品采用粘土做原料，以手工制作后再素烧而成。

其特点是：形态抽象，造型夸张，在古拙质朴的形象中蕴含着强劲有力的气韵。地母神象征着温暖如床的大地，孕育着无数的生命，同时也保佑若来年的丰收，祈祷着上天的恩赐。

作品的表现手法充分展示了人们灵巧的双手所具有的无限创造力。神像的五官、首饰等，都是由匠师们用手接成各种形态的泥丸、泥条等塑造而成·表现出铺洒、大气的"写意"风采。

4、马洛卡式陶器。

4、是地中海的一个岛屿，具有伊斯兰风格的西班牙瓦伦西亚的赭色釉陶曾经过此岛大量输入意大利，对意大利陶器工艺产生了影响。马略卡式陶器制作工艺首先是成型素烧，然后施白色陶衣，待干后绘饰，再二次烧成，绘饰色彩以黄、青、绿、紫为主，还保留着晚哥特式装饰的痕迹。马略卡式陶器的地方特色并不明显，因为当时的陶工常常变换工作地点，各个窑口的产品大多只能根据署名加以鉴别。

马略卡式陶器常被饰以丰富活泼而简练的象征性线描绘画，定制某种纪念物来庆贺某一纪念日，如订婚、结婚、孩子出生等。这种风俗在文艺复兴时的意大利相当盛行5.罗可可艺术。

5、是法国十八世纪的艺术样式，发端于路易十四时代晚期，流行于路易十五时代，又称"路易十五式"。罗可可艺术是巴洛克风格与中国装饰趣味的一种结合，常用c形、s形、游涡形等曲线为造型的装饰效果。其色泽柔和艳丽，崇尚自然，风格纤巧、精美、浮华、繁。

琐、柔弱。1宋代漆器艺术发展的特点是什么？

1、宋代漆器品种丰富，多以生活器皿为主，有奁、盒、盘、碗、勺等。漆器造型大都简洁优美，器型端整规范，具有高度的成型水准。当时的漆器一般用"圈叠法"制作，即把木片裁成条，放在热水中加温，使之弯曲成形，烘干定型后，再一圈圈累叠，胶粘成形。

累叠时，要将各圈肘接口互相错开，这样，木材的应力被分散了，就不容助变形，这种制胎方法是漆器制胎技术上的一大进步。

宋代漆器最流行的是一色漆，同宋代所有其他器物一样，宋代漆器以质朴单纯、素雅自然取胜，但单纯而不简陋，质朴而不粗糙，与唐代喜欢华丽奇巧迥异其趣。两宋一色漆的颜色以黑色居多，紫色次之，朱红又次之，间有表里异色的，但都无纹饰。这些素漆髹漆质量相当好，漆质坚密，光泽柔和，清华高贵，毫无火气，给人以"清水出芙蓉，天然去雕饰"的感受。

虽然宋代善于制作朴素清新的单色漆器，但也能制作各种技术难度较高的高档漆器，如金漆、雕漆、螺细、犀皮等。

2、简述明代金属工艺的艺术成就？

2、(1)宣德炉。

明宣宗三年，工部为适应宫廷和寺庙作记词或熏衣之用的需要，利用从南洋所得到的风磨铜铸造的一批小型铜器。因其品种多为香炉式，故以炉名之，称为宣德炉。以后历代都有仿造铸作的，都统称为宣德炉。

(2)景泰蓝。

景泰蓝学名铜胎掐丝珐琅，起源于明代景泰年间。蓝为点蓝、发蓝的简称。1、制作过程：制胎、掐丝、烧焊、点蓝、烧蓝、磨光、镀金。

2、艺术特点：形(形制优美)、纹(花纹细腻)、色(色彩华丽)、光(光泽艳亮)（3)画珐琅。

画珐琅也称铜胎画珐琅，是金属珐琅艺品种之一。将珐琅直接涂画在金属胎上，经过烧制后显色，富有绘画趣味。它是掐丝珐琅演进的一种金属工艺，产生于康熙时期，兴盛于乾隆年间。(4)花镀。

花镀是古代鎏金工艺的一种，汉代已有使用。所谓"花镀"，即在同一饰物上，有的部分镀金，有的部分镀银，故称花镀，金银相间、黄白相映，艺术效果分外华丽"。

3、简述文艺复兴时期工艺美术出现的几个重要转变？

3、(1)工艺美术活动中心已逐渐摆脱了教会的控制，而出现了宫廷工坊，把宗教性质的工艺美术变成了宫廷性质的工艺美术。

2）工艺美术的生产与人们的生活需求发生了更为紧密的联系，从而导致了工艺美术的空前繁。

3）尽管工艺美术出于受到材料和使用等因素的制约，一般来讲艺术家创作的流露并不明显，但此时期的工艺品已能更多地反映出艺术家的创作执情可以从中看出艺术家的才能和智慧得到了较为充分的发挥。

4)中世纪传统工艺美术种类(如圣书装帧)和***工艺等日渐衰落，而符合广大市民阶。

级需要的材料和自身价值较低的木制家具、玻璃和陶器获得发展。

5)文艺复兴时期的工艺美术似乎更重注重造型与色彩等各方面的比例与协调。

4、简述日本各个时期的陶瓷工艺的特点？

4、（1)绳纹式陶器。绳纹式陶器最能代表日本上古文明的艺术特色，它不但数量极多而且种类和样式饱极为丰富。绳纹文化时代一般分为早、前、中、后、晚五个时期，早期的陶器底部有尖形的、圆形的。

器壁上用肆尖刻画出精美的纹样，或用绳子缠往器壁上后滚动器物"这样的纹样被称为"押彬纹"、"捻绳纹"。到了中期，陶器口缘部分里波状等各种有变化的形态，器皿厚而大，口缘的波形纹也变得像大型的把手一样，充满着力度和量感。到了绳纹后期，陶器转向了平面的表现，这时的表现特征是施纹万法以磨削手法为主。

器形开始小型化，陶瓶形、香炉形等陶器样式多了起来。

2)弥生式陶器。弥生式陶器与绳纹武陶器相比，烧成温度较高，品色为赤褐色较多。形制以罐形、瓮形为主，有很多高杯形的陶器。装饰方面用竹刮刀和梳子状的工具刻画的纹样较多。

3）土师器与须惠器。土师器是继承弥生式陶器传统的类型，在日本全国被定型化并大量生产。须惠器堤实用性很强的陶艺作品，在罐、高杯器物上常有人物、动物等形象。

1、结合作品谈谈唐代工艺美术的风格特点。

1、答，(1)唐代处于封建社会的鼎盛时期，国家统一，国力强盛，国民自信，思想开放，这都为工艺美术的创造提供了极好的条件和肥沃的土壤，工艺美术在各个领域和品种上都得到了长足的发展。

2)总结唐代工艺美术的风格特点为：1、装饰技法丰富多彩；2、造型多运用较大弧度的外向曲线，使人感到圆润而丰满；3、色彩多运用暖色调和多彩，用退晕的方法表现深浅层次的色阶，有富丽华美的艺术效果；4.装饰纹样以植物纹为主，多以牡丹为主题，组成s形波状的卷草，层次丰富，线条流畅，形态舒展，表现出生机勃勃、欣欣向荣的景象。

(3)唐代的装饰艺术以其华丽优美的风格成为时代的特点。例如敦煌藻井图案中可以看出，垂幔变成了璎珞，卷草上长出了丰茂的花朵；卷草叶子种类变得多样，而且变得有相当厚度。这些花朵大多是重瓣密集，呈尚未完全舒展的状态，每一花瓣都汁液饱涌，以至膨胀而反卷。

唐代花草的纹样在锦绫染织品上，在铜镜和瓷器上都很普遍。唐代碑刻的侧面的浮雕卷草花卉图案(如西安碑林的大智禅帅碑)表现唐代图案纹样的健康的风格。总之，唐代工艺美术风格具有博大清新、华丽丰满、自由舒展、寓有情趣的恃点。

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